Durante siglos, el brillo en la cerámica surgió del reflejo de la luz sobre su superficie. Sin embargo, actualmente existen nuevas posibilidades que cambian nuestra actual configuración del pensamiento y quehacer cerámico. En esta ocasión nos introduciremos en el fascinante mundo de la fotoluminiscencia, donde veremos: sus peculiaridades linguísticas; fases históricas; y su uso en la cerámica.

El brillo metálico en la cerámica no se reduce a una cuestión decorativa, sino que también responde a variantes sociales como veremos a continuación. Pero, al mismo tiempo el resultado de una búsqueda material a partir de la física y la química, es decir, una forma de trabajar la luz sobre la superficie. 

Hola amig@s continuamos con las transformaciones que ocurren con las piezas cerámicas en el horno, hoy ya estaremos trabajando a más temperatura! 

Hola amig@s se han preguntado ustedes ¿por qué son tan largos los tiempos de cocción de las piezas cerámicas en el horno? Pues bien existen varios procesos y transformaciones por los que pasan los cuerpos cerámicos en el horno y que justifican esas interminables horas

El cuerpo cerámico (pasta cerámica) y el recubrimiento (esmalte o vidriado cerámico) pasan por procesos ligeramente parecidos en el horno. Por lo que, en este post revisaremos los cambios en el cuerpo cerámico en una primera etapa y el siguiente post veremos sobre la segunda etapa y cambios en el recubrimiento.

Hola amig@s, bueno en esta ocasión quiero hablarles un poco sobre los esmaltes Shino, ya que mientras estaba realizando la investigación sobre los esmaltes Jae-Yu, surgió la inquietud sobre este tipo de esmalte.

Varios autores coinciden que el origen de este esmalte se remonta a Mino-Japón en el siglo XVI, período Momoyama. Como nos menciona Tatsuo Tomeoka, los primeros esmaltes eran de ceniza y posteriormente se reemplazo este material con feldespato. Los esmaltes Shino son una mezcla de feldespato con arcilla, de ahí que se producen pequeños agujeros en la superficie y dan una textura de “yuzu hada”, que es propia de estos esmaltes.

Hola amig@s, bueno he desaparecido un buen tiempo por un arreglo de mi vivienda que me tenía ocupadita. En fin, en este año me he propuesto realizar lustres, veamos como nos va. La cuestión es que antes de entrar en este tema y comenzar con los experimentos debemos conocer otros conceptos, por ello el post de hoy.

Primero que nada, quiero decirles que la cocción es una de las fases más importantes de la cerámica, que algunas veces nos trae alegría, otras preguntas, otras tristezas, otras iras y otras ideas. Como sabemos los colores y acabados de los esmaltes pueden variar considerablemente dependiendo de varios factores en el momento de realizar la quema. Debido a que existen varios tipos de hornos, es decir el combustible con que funcionan: luz, gas, madera; y las atmósferas que se pueden crear dentro de ellos. Además del ciclo de cocción y enfriamiento, lo que comúnmente llamamos rampas de cocción.

Hola amig@s, bueno el otro día estaba revisando mi librito de esmaltes cerámicos de alta y caí en cuenta que los esmaltes de los cuales hemos estado hablando últimamente <jae-yu y shino>, tienen algo en común, los dos son para monoquema.

Britt en su libro “La completa guía de esmaltes para alta temperatura” nos menciona que si bien es cierto cualquier esmalte puede funcionar en monoquema de alta, existen cierto tipo de esmaltes con los que se pueden garantizar sus resultados. Este es el caso de los Shinos con 20 o 40% de arcilla, los celadons, los temmokus, y los ash glazes o Jae Yu. El autor nos explica que para el éxito de un esmalte a alta temperatura en monoquema es necesario que este contenga arcilla en su receta, pero no en pocas cantidades.

.

Amiguit@s primero que nada quiero disculparme con ustedes por no haber publicado en tanto tiempo, he estado un poco atareada de un lado al otro…… en fin continuemos con el tema de hoy

Bueno hasta ahora hemos visto pura teoría y en todo caso resultados de un experimento realizado en Corea. Entiendo que esto de alguna manera es abstracto porque acá en Ecuador nosotros ni tenemos algunos de los árboles que se mencionan ni tampoco podemos trabajar a la temperatura de cocción a la cual ellos están acostumbrados que es de 1250°C. Por ello he visto la necesidad de experimentar haciendo este tipo de esmaltes y aquí les tengo los resultados.

Queridos amigos el día de hoy continuaremos con el resumen de nuestro libro de Ash Glazes de Kim Byung Ouk, el texto de hoy está orientado principalmente a la materia prima que se utilizarán en las posteriores fórmulas de vidriados y una primera receta. Espero sea útil. . 

Amiguit@s les he fallado unas dos semanitas, he estado un poquito ocupada, pero aquí les dejo las recetas de las fórmulas que propone Byung Ouk que habían quedao pendientes.

Hola amiguitos a los tiempos que nos volvemos a ver. Bueno hace un tiempo les comenté que encontré un libro de esmaltes de Corea que habla sobre el Jae-Yu, por lo que comencé a leerlo y quisiera compartir con ustedes semana a semana parte de lo que he logrado traducir. 

La acuarela cerámica es una técnica innovadora que combina el arte de pintar acuarela con la belleza de la cerámica. En esta se utiliza la acuarela en vez del vidriado con el objetivo de crear delicados y vibrantes diseños sobre las superficies de nuestras piezas cerámicas. 

Muchos de mis estudiantes suelen confundirse fácilmente entre estos materiales, por lo que en esta ocasión me gustaría ampliar un poco este tema. Primero que nada, quisiera mencionar que cada uno de estos materiales son diferentes entre si no solo por los efectos que producen sino también por los estados en los que se colocan sobre la pieza cerámica y también por su composición.

Estimados amigos, en esta ocasión deseo compartir con ustedes, algunos consejitos para cuidar nuestros hornos cerámicos que yo a fuerza de errores he ido aprendiendo. No olvidemos que adquirir un horno cerámico implica mucha responsabilidad y cuidados